Библиотеку Мария Федоровна украсила художественными изделиями из камня своей работы.

Окно малого кабинета выходит на выступающий торец большой библиотеки (более поздняя надстройка архитектора Росси).

Архитектор и знаменитый живописец Гонзага украсил эту тупиковую стену декоративной живописью. Выдающийся мастер театрально-декоративного искусства, Гонзага обладал таким секретом построения перспективы, что создавал полную иллюзию реального пространства.

Пожалуй, из всей анфилады комнат павловской половины только первая от Верхней передней - туалетная Павла - сохранила, по мнению ряда исследователей, декор Камерона. Это небольшое продолговатое помещение с овальными торцовыми стенами перекрыто сводом. Декорация комнаты отличается живописью свода и стен. Лепные розетки в кессонах переплетаются с тонко написанными ветками цветущего жасмина. Орнаменты и картуши с вензелями Павла на стенах написаны в манере гризайль. Такое остроумное сочетание живописи и лепнины свойственно творчеству Камерона, любившего легкие тона и мягкие переходы.

Половина Марии Федоровны, как уже говорилось выше, начиналась Залом мира и располагалась вдоль левого бокового фасада дворца. Комнаты здесь отличались от комнат половины Павла только некоторыми архитектурными деталями и внутренним убранством.

Павловский дворец особенно славился коллекцией антиков и собранием тканых ковров огромной ценности. Гобелены французской работы, украшавшие стены библиотеки, выполненные мастером Нельсоном, и гобелены меньших размеров на боковых стенах библиотеки, по рисунку французского художника Клода Одрана, принадлежат к первоклассным образцам ткацкого искусства.

К числу прекраснейших произведений прикладного искусства надлежит отнести и письменный стол работы мебельщика Рентгена.

Павловский Дворец во внутренней своей отделке поражает богатством технических приемов, употребляемых мастерами в зависимости от темы и архитектуры помещения.

Весь опыт прикладного искусства того времени получил свое богатое выражение в интерьерах дворца. В этом отношении очень показателен исключительной изысканностью отделки будуар. Стены расчленены слабо выступающими мраморными пилястрами с росписью арабесками во всю вышину.

Художник Лабенский употребил здесь восковые краски и избрал темой своих арабесок росписи рафаэлевых лоджий в Ватикане.

В глубине комнаты на стенах изображены небольшие пейзажи, исполненные методом «al secco»: рисунок и краски нанесены на уже высохшую штукатурку. В этой комнате находился великолепный стол с фарфоровой доской работы бывшего императорского фарфорового завода (теперь завода имени Ломоносова), на которой изображен Павловский дворец и павильоны до их перестроек в конце XVIII века.

Подлинным шедевром прикладного искусства следует назвать парадную спальню. Темой всех росписей и меблировки послужила символика счастья, плодородия, благополучия и спокойного сна. Эскизы для росписи шелковой обивки стен дал нидерландский художник Ван-Леен, их блестяще выполнил в натуре придворный художник Меттенлейтер. Сочные гирлянды цветов переплетены лентами и обвивают скрипки, гитары и лютни. На другой росписи такие же гирлянды обвивают орудия крестьянского труда. Сводчатый потолок расписан al fresco легкой живописью в виде трельяжа, перевитого цветами и ветвями, на которых сидят павлины - символ семейного счастья.

В этой спальне сохранился камин работы Камерона. Здесь же находился прекрасный образец французского прикладного искусства - знаменитый туалетный прибор из бисквита, выполненный Севрской мануфактурой по модели скульптора Фальконе.

Мебель, в том числе и великолепная кровать под балдахином, работы Жакоб, - редкостный образец искусства этого известного французского мебельщика.

Свод туалетной Марии Федоровны, по примеру такой же комнаты Павла, отделан лепными розетками в кессонах. Стены покрыты фресками. Скотти дал здесь пейзажи Павловска. На стенах оживали и Большой каскад и Храм дружбы. Меттенлейтер все заполнил гирляндами роз, а в люнетах поместил «десюде-портные картины» мифологического содержания.

Этими помещениями заканчиваются парадные анфилады среднего корпуса дворца. В таком виде они были осуществлены частично Камероном, а затем завершены Бренна.

В 1797 году производится надстройка левой колоннады. В ней была устроена Картинная галерея, которая вела к Тронному залу и церковному флигелю дворца.

В Картинной галерее размещалось художественное собрание Павловского дворца - коллекция западноевропейской живописи. Среди картин имелся ряд первоклассных полотен мастеров фламандской, итальянской и французской школ. История этого собрания тесно увязана с вкусами хозяев дворца: Павла, его жены, затем представителей боковой ветви Романовых, владевших Павловском вплоть до Великой Октябрьской революции. Поэтому трудно говорить о художественной цельности коллекции. Полотна этого собрания дополнили коллекции Государственного Эрмитажа соответствующих школ.

Сама галерея представляет растянутую по дуге двухсветную залу, потолок которой украшен плафонами Меттенлейтера, работавшего и на отделке Михайловского Инженерного замка. Простенки между окнами заполнены картинами. Кроме того, здесь размещено много великолепных образцов прикладного искусства: столы-консоли с часами и канделябрами, хрустальные жирандоли с бронзой и хрустальными подвесками, вазы из фарфора и из ценных каменных пород. Все это делает Картинную галерею одним из наиболее парад-пых и богатых помещений дворца.

Картинный зал заканчивается круглым проходным кабинетиком - помещением с великолепным плафоном Гонзага. Предстояла задача - заниженное и тесное пространство кабинетика раскрыть средствами живописи и создать переход к большому объему Тронного зала. Гонзага это решает перспективной декорацией плафона. Уходящие в небо колоннады создают впечатление глубоких пространств, как бы раскрывающих потолок.

Сооружение Тронного зала обусловлено тем, что Павловск был превращен из частной усадьбы великого князя в царскую резиденцию.

Для помещения Тронного зала был построен архитектором Бренна специальный флигель, в котором, кроме Тронного зала, разместились дворцовая церковь и ряд залов для коллекции античных саркофагов.

Тронный зал, хотя и не законченный в своей декорации, - наиболее торжественное помещение Павловского дворца. В плане он представляет квадратный зал со срезанными углами, в которых сделаны глубокие ниши с богато декорированными печами. Фасадная и боковые стены также имеют ниши с огромными окнами.

При сооружении Тронного зала Бренна был связан существовавшей до него планировкой этой части дворца, в результате чего получилось несоответствие между площадью пола и высотой помещения. Архитектор предполагал, расписав потолок живописью, раздвинуть пространство и тем самым еще более пышно украсить зал и скрыть порок в пропорциях его объема.

Сохранившийся эскиз плафона Гонзага дает представление о красоте Тронного зала. К сожалению, главное украшение зала - плафон - не было осуществлено.

Скульптурная обработка Тронного зала исполнена Мартосом. Великолепные кариатиды вкомпанованы у арочных столбов. Поза, рельеф в три четверти тонко связаны с гладью стен и аркой. Разве только кариатиды «Фонарика», расположенного этажом ниже, могут соперничать по красоте моделировки и силуэту с кариатидами Тронного зала.

Сооружение Картинной галереи, Тронного зала и церкви было завершено еще при жиани Павла.

Дворец простоял почти двадцать лет, не имея законченной симметричной композиции фасадов, и только в 1822 г. по распоряжению Марии Федоровны архитектор Росси надстроил правое крыло и создал симметричную Картинной галереи Большую библиотеку Павловского дворца.

Трудность задачи состояла в том. что приходилось считаться с дугообразной формой галереи и необходимостью пристроить второй этаж к главному фасаду, не нарушая его композиции.

Сохранились два варианта проекта внешнего оформления библиотеки. Непринятый вариант предполагал более насыщенную декорацию фасадов с дорическими, на две трети каннелированными колоннами. Но тут необходимость экономить пошла на пользу. Принятый вариант, более скромный, удачней включился в объемы дворца. Арочные проемы окон хорошо связали надстройку с колоннадой, образуя как бы естественное ее завершение.