В повести «Винсент Ван Гог»(1971) автор использует фантастический прием смещения исторических эпох. Машина времени переносит героя из XX в. в XIX в., в период жизни и творчества известнейшего художника Ван Гога.

С. Гансовского-фантаста интересуют не столько научно-технические достижения будущего, сколько наша сегодняшняя жизнь, быстро меняющаяся под влиянием успехов НТР, проблема «общество и личность», нравственный выбор. Писатель умеет увидеть и на примере судьбы героя очередного своего произведения неожиданно остро поставить на обсуждение многие общественно важные проблемы. Это разрыв между машинизированной цивилизацией и культурой (рассказ «Три шага к опасности»), поиск «маленьким человеком» способа самовыражения, когда роботы и другие машины готовы на современном буржуазном Западе совсем лишить его какой бы то ни было деятельности (повесть «Часть этого мира»,1973); отношения между естественным и искусственным интеллектом — в рассказе «День гнева», благотворное и негативное воздействие новых видов искусства, возникших как результат союза технологии с музами, — в рассказе «Доступное искусство»и т. д.

В сборники произведений С. Гансовского входят рассказы на самые различные темы. Проблеме контакта людей Земли с представителями внеземных цивилизаций посвящены «Дом с золотыми окошками», «Спасти декабра».Путешествие в XXX в. — тема рассказа «Но если…».В рассказе «Человек, который сделал Балтийское море»писатель уводит нас в глубокую древность — на десять тысяч лет назад, когда кончался ледниковый период в Европе. Двум героям приходится преодолевать немало препятствий, чтобы не погибнуть в мощных потоках нарождающегося моря. Автор размышляет о постоянной изменчивости мира и решающей роли человека в его преобразовании.

Произведениям С. Гансовского свойственны энергичный, почти детективный сюжет в сочетании с тонким психологизмом изображения характеров, острый диалог, ярко выраженное пристрастное авторское отношение к изображаемому.

Гансовский С. Идет человек. — М.: Мол. гвардия, 1971. - 272 с. Три шага к опасности. — М.: Дет. лит., 1969. - 272 с. Человек, который сделал Балтийское море. — М.: Мол. гвардия, 1981. - 302 с. Шаги в неизвестное. — М.: Детгиз, 1963. - 255 с. Шесть гениев. — М.: Знание, 1965. - 240 с.

Г. Голубев работал в колхозе и на заводе, нес солдатскую службу, учился в кинематографическом институте. Он много ездил по стране в качестве корреспондента журнала «Вокруг света», участвовал в археологических экспедициях. Как автор ряда книг о деятелях отечественной и зарубежной науки — Н. Вавилове, Ч. Дарвине, Улугбеке и др., - он занимался популяризацией научных достижений.

В фантастических повестях Г. Голубева своеобразно сочетаются детектив и научный поиск. В «Золотой медали Атлантиды»(1956) писатель рассказывает о древней медали, будто бы принадлежавшей легендарным атлантам, и о связанных с ней приключениях. В повести «По следам ветра»(1968) редкая находка — остатки затонувших и обнаруженных на дне моря кораблей — проливает свет на некоторые страницы древней истории.

В «Огненном поясе»(1965) говорится о подводных приключениях аквалангистов, исследующих зону очагов подводного землетрясения. «Гость из моря»(1967) — повесть, где идет речь о разгадке тайн обитателей океана, их поведения. Г. Голубев стремится заглянуть в будущее, предугадать возможные открытия подводников. Произведения писателя пронизаны романтикой разгадки тайн, пробуждают интерес к исследованиям океанских глубин.

Голубев Г. Голос в ночи; Переселение Душ; Лунатики:Повести. — М.: Дет. лит., 1980. - 354 с. Гость из моря. —М.: Мол. гвардия, 1967. - 240 с. Огненный пояс; По следам ветра:Науч. — фантаст. повести. — Л.: Гидрометеоиздат, 1966. - 206 с.

Интерес к философским проблемам, совмещение в повествовании прошлого, настоящего и будущего — основные черты фантастики Г. Гора. Писатель размышляет о соотношении времени и пространства, о месте в них короткой человеческой жизни. Литературная деятельность Г. Гора началась в 30-е гг. В начале 60-х гг. писатель обращается к фантастике.

В повести «Докучливый собеседник»(1961) Путешественник с далекой планеты Анеидау попадает на Землю в эпоху палеолита. Его космический корабль потерпел крушение, спутники погибли. Внутренний мир Путешественника и людей эпохи палеолита безмерно далеки друг от друга. Общаться он может лишь с двумя роботами, уцелевшими во время аварии. Большую радость доставляет ему открытие, что у древнего человека проявляются зачатки знаний, которые, развиваясь и совершенствуясь, могут привести к тому высокому уровню культуры, который существует на планете Анеидау. В XX столетии археолог Ветров находит в слоях земли эпохи палеолита человеческий череп необыкновенной величины и развития. На последних страницах произведения начинает говорить робот, второе «я» Путешественника, передавшего когда-то этому роботу свои огромные знания и личную память. Люди XX в. готовы принять эти знания.

Человечество XXIII в. предстает в повести «Странник и время»(1962). Главный ее герой Павел Погодин пробыл в состоянии анабиоза триста лет. Проснувшись, 35-летний ученый оказался среди своих далеких потомков. Он обнаруживает, что образ жизни людей существенно изменился. Начались контакты с другими цивилизациями Космоса. В длительных диалогах с людьми этого времени Погодин постигает суть принципиальных перемен в их мировосприятии. Он знакомится с историей цивилизации на планете Тиома, где сумели достичь бессмертия. Однако тиомцы отказались от этой возможности, полагая, что если личность освобождает себя от времени, то тем самым она противопоставляет себя смыслу жизни. История знакомства Погодина с новым для него миром переплетается в повести с его воспоминаниями.

Продление памяти человека и человечества в целом — основная гипотеза в повести «Кумби»(другое название «Гости с Уазы», 1963).

В повести «Скиталец Ларвеф»(1964, другое название «Уэра») события развертываются в трех планах: на планете Дильнее — прообразе Земли далекого будущего, на построенной дильнейцами космической станции Уэре и на Земле в XVIII и XXI вв. Герой повести возвращается из пятилетнего космического путешествия на родную Дильнею, где за это время прошло сто семьдесят лет. Перед читателями раскрываются сложные переживания Ларвефа, «связавшего своим существованием две разные эпохи».

Совмещение разных эпох предстает и в повести «Минотавр»(1967). Продавец книг из ленинградского книготорга перевоплощается то в Диккенса, то в Чехова, то в Мопассана. Он оказывается обитателем некоего «пластического мира», где личность существует во многих модификациях, даже может временно чувствовать себя не только другой личностью, но и лесом, облаками. Чтобы преобразовать мир, человек должен находиться в гармоническом единении с природой — таким представляется писателю развитие человечества.

Юноша из XXII в., носящий древнее имя Феокрита, — главный герой повести «Синее окно Феокрита»(1967). Люди его эпохи уже давно овладели искусством путешествовать во времени, и Феокрит тоже отправляется странствовать в XX в. в маленький провинциальный городок. Действие романа «Изваяние»(1971) развертывается в XIX в., в 20-е гг. нашего века, в XXII в. Человек с другой планеты попадает на Землю, где живет под чужим именем. На его пути постоянно встречается принимающая самые причудливые обличия женщина — романтический символ поэзии, творческой мечты.

В повести «Геометрический лес»(1973) писатель развивает мысль о том, что подлинный художник как бы переходит в свое творение. С художником, от лица которого ведется повествование, происходят необычные вещи: существуя в современной действительности, он в то же время проникает в прошлое и в будущее.