• обер-инспектор, или старший инспектор;

• инспектор.

Чиновники низшей службы:

• обер-секретарь, или старший секретарь;

• секретарь;

• ассистент.

В «Семнадцати мгновениях весны» авторы использовали исключительно эсэсовские звания, лишь иногда именуя Карла Вольфа генералом (что, кстати, правильно — он был обергруппенфюрером СС и генералом войск СС).

В массовом сознании прочно укоренилась мысль, что эсэсовец всегда ходил в черной форме. Лиознова первой из кинорежиссеров открыла гипнотическую притягательность эсэсовской формы (что значительно позже вовсю эксплуатировала Лилиана Кавани в своем «Ночном портье»). Однако надо заметить, что это было не Совсем так или, вернее, совсем не так. Тем не менее, учитывая, что в фильме черная форма играет значительную роль, расскажем о ней подробнее.

Людей в черной форме мы видим буквально с первых минут фильма. Уже в начале 1-й серии — 12.11.1945 16 часов 30 минут — на совещании у фюрера показаны Кальтенбруннер и Шелленберг именно в черной форме СС. Другие виды формы (серая и полевая) появляются лишь фрагментарно. (А ведь именно последние-то и являются правильными!)

История же черной формы такова: в 1932 году правительство Германии потребовало распустить военизированные организации и запретило их членам носить военную и полувоенную форму. С этим была связана реформа обмундирования СС, которые теперь должны были приобрести более «респектабельный» вид. 7 июля 1932 года для членов СС были введены черные мундиры и фуражки. Первоначально такую форму получили только офицеры, но постепенно — к концу 1933 года — ею были обеспечены вообще все члены СС. Автором черной униформы стал 34-летний профессор Карл Дибич, ему помогал Вальтер Хек — тот самый, кто разработал эмблему в виде сдвоенной руны «зиг».

Китель представлял собой застегивавшуюся спереди на четыре пуговицы куртку стандартного военного покроя с четырьмя карманами. Прорези двух нижних карманов были расположены под углом, напоминая косую черту. Верхние карманы были накладными плиссированными. Клапаны всех карманов — трехмысковые, с застежкой на пуговицу. По краю воротника шел белый или витой черно-белый кант. По бокам кителя около талии находились две шлевки для ремня, сзади — две ложные пуговицы (которые должны были фиксировать положение ремня). Первоначально под черный мундир носили традиционную коричневую рубашку, но постепенно она была вытеснена белой. В 1936 году членам СС было предписано надевать белую рубашку в торжественных случаях. Здесь заметим, что в фильме белую рубашку носят все чины — от генеральских до рядовых, — то есть все ходят исключительно в парадной форме, независимо от обстоятельств. На левой руке — выше локтя — члены СС носили красную повязку с белым кругом, в который была вписана черная свастика. Эта повязка незначительно отличалась от привычной партийной — по краям у нее шла черная кайма.

Черная фуражка по своему покрою приближалась к тем, что носили в рейхсвере. У высшего командного состава тулья отделывалась серебряным кантом, у всех остальных — белым. Околыши были черные бархатные; на офицерских фуражках над козырьком крепились серебряные плетеные подбородные ремешки, у шарфюреров и СС-маннов — матерчатые или кожаные. Знаками различия на фуражках были: на тулье орел СС (который имел ряд отличий от национальной эмблемы — орла, носившегося на военной форме военнослужащими вермахта.

Главной отличительной чертой были крылья: более длинными являлись не верхние, как у орла вермахта, а средние перья крыльев), а на околыше — эмблема «Мертвая голова» (с нижней челюстью). Где-то в районе 1934 года в СС начали носить шинели и кожаные плащи; командиры в звании оберфюрера и выше обычно носили их расстегнутыми с отогнутыми белыми отворотами. Остальные чины должны были носить шинель, застегнутой на все пуговицы (за исключением кавалеров Рыцарского креста).

После 1939 года начался массовый переход членов Общих СС на серую униформу, кроме того, многие эсэсовцы поступили на военную службу (в том числе в войска СС). Фактически с этого момента черную форму перестали носить, отдавая предпочтение серой и полевой. В 1942 году большое число комплектов черной униформы СС передали частям вспомогательной полиции на оккупированных территориях СССР (с заменой символики СС и знаков различия). Остальные комплекты черной униформы отправили на Запад, где передали членам так называемых Германских СС — местных эсэсовских формирований в оккупированных странах. В Германии в 1944 году ношение черной униформы, которая и до этого использовалась крайне редко и только в торжественных случаях, было и вовсе отменено.

Таким образом, мы можем констатировать: та черная форма, которая благодаря «Семнадцати мгновениям весны» стала «визитной карточкой» сотрудников СД и гестапо, не более чем фикция.

Это, скорее, авторская находка, которая действительно удалась и позволила авторам фильма создать колоритный, запоминающийся образ эсэсовца. Но это лишь образ, не имеющий ничего общего с реальностью.

В фильме серая форма впервые появляется во 2-й серии в сцене, когда Кальтенбруннер дает указание Мюллеру проверить Штирлица. Здесь Кальтенбруннер одет именно в такую (при том, что Мюллер ходит в черной, уже не использующейся, форме). Хорошо эту форму можно также рассмотреть в 4-й серии: в сцене, когда Штирлиц — 23.11. 1945 в 9 часов 00 минут — идет на прием к Гиммлеру в серой форме — и, надо сказать, Тихонову идет она не меньше (если не больше), чем черная. Она и действительно была более элегантной и без довольно безвкусной повязки со свастикой на левой руке.

Вообще в фильме именно Кальтенбруннер чаще всего появляется в серой униформе. Можно с большой долей вероятности предположить, почему вышло именно так. Дело в том, что даже в СССР были хорошо известны фотографии Капьтенбруннера — не широкой, конечно, публике, но многим, — они были опубликованы в книгах, посвященных Нюрнбергскому процессу. И на них Кальтенбруннер был изображён, естественно, в сером и с Рыцарским крестом за военные заслуги на шее. Благодаря этим фотографиям он, единственный в фильме из руководителей СС, удостоился права носить хотя бы часть имевшихся у него наград, но об этом позже. А пока вернемся к серой форме.

С 1935 года в части усиления СС начали поступать комплекты обмундирования серого цвета, по своему покрою аналогичного черной униформе, однако в 1938 году дизайн светло-серой униформы был кардинально изменен. Хотя она опять-таки сохраняла покрой черной униформы, существовал ряд существенных отличий (разумеется, за исключением цвета). На новой форме погоны носились на обоих плечах (разновидности погон по категориям чинов сохранились, и они все также не указывали на конкретное звание), одновременно была упразднена носившаяся с черной униформой красная с черным кантом повязка с белым кругом и вписанной в него свастикой. Вместо повязки на левом рукаве выше локтя положено было носить «орла СС» образца 1936 года. Серая форма носилась обычно со светло-коричневой «партийной» рубашкой, а белая надевалась лишь в особо торжественных случаях — в «Мгновениях» светло-коричневая рубашка вообще не встречается ни разу.

Введение светло-серой униформы имело и вполне логичное объяснение. Руководство СС очень хотело придать своим членам более «военный» вид. С началом военных действий все больше немцев призывалось в армию, и отношение населения к сотрудникам СС, «просиживавшим штаны» в тылу, стало резко ухудшаться. Больше напоминавшая военный мундир светло-серая униформа должна была сгладить это отношение и создать впечатление, что ее обладатели состоят на военной службе. В первую очередь светло-серую форму стали получать сотрудники центрального аппарата СС, Главного управления имперской безопасности, сотрудники СД и полиции безопасности. То есть именно те, о ком идет речь в «Семнадцати мгновениях весны».