Стилистика.
При создании фильма «На последнем дыхании» Жан – Люк Годар обратился к стилистике голливудских фильмов в жанре «нуар».
Несмотря на то, что фильм «На последнем дыхании» – является одним из основных представителей французской «новой волны», был снят с использованием новых стилистических находок и полностью соблюдал те «правила», которые основоположники «новой волны» установили для своего направления, и фильм – образец стилистики «Новой волны» во французском кинематографе, сам Годар при создании фильма обратился именно к стилистике голливудских фильмов в жанре «нуар».
Художественные особенности фильмов в стилистике «нуар».
Термин «чёрный фильм» или «фильм нуар» был введён французскими критиками в 1964 году для обозначения стиля американского кино середины 1940-х годов. Отличительными особенностями фильмов в стилистике «нуар» были – криминальный сюжет, мрачная атмосфера фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, психологические переживания героя, женские персонажи в стилистике этих фильмов лживы и им нельзя доверять. В фильмах этой стилистики – в основном отсутствие хэппи – энда.
Стилистика фильмов «нуар» в творчестве Годара.
Жан Люк Годар в сюжетной линии фильма использовал штампы голливудских картин в стилистике «нуар», которые были перечислены выше. Обращение к фильмам в стилистике «нуар» есть в некоторых эпизодах. Когда Мишель и Патрисия оказываются в кинотеатрах, на экранах развёртываются именно эти мрачные истории преследования и бегства. Последняя сцена фильма – одна из самых известных в истории кино, – своим последним движением Мишель проводит пальцем по губам так, как это делал в любимых им фильмах Хамфри Богарт. Не случайно Жан-Люк Годар прописал в сценарии эту «повадку» поведения персонажа Хамфри Богарта, ведь Хамфри Богарт – актёр жанра «нуар», который создал эталонные образы в фильмах этой стилистики. Перенеся, казалось бы, такой незначительный нюанс – проводит пальцем по губам, тем самым Годар опять сделал отсылку к стилистике фильмов «нуар», через персонажа Хамфри Богарта. К американскому кино относится и эпизод, когда Патрисия смотрит на Мишеля сквозь свёрнутый в трубку постер с последующим кадром поцелуя Мишеля и Патрисии. Он повторяет сцену из фильма «Сорок ружий», где вместо плаката используется ствол ружья. Годар считал эту сцену элементом «чистого кино».
Киноэпоха классического «нуара» заключена между фильмами «Мальтийский сокол» (1941) и «Печать зла» (1958). Режиссёры Фриц Ланг, Джон Хьюстон снимали фильмы в стилистике «нуар». Стенли Кубрик, Орсон Уэллс, Билл Уайлдер и Альфред Хичкок внесли вклад в развитие этого жанра и стилистики. Актёры Хамфри Богарт, Берт Ланкастер и Орсон Уэллс – создавали эталонные образы детективов и негодяев в фильмах «нуар».
К «нуару» старой школы можно отнести фильмы «Мальтийский сокол», (реж. Джон Хьюстон), «Двойная страховка», (реж. Билли Уайдлер), а вот представители «нео-нуара» – «Город Грехов», «Отступники» и серия игр Max Payne.
Продюсер в работе над своими кинопроектами может черпать вдохновение из фильмов, созданных другими режиссерами и продюсерами, из их стилистических направлений, необычной манеры съёмок, новшеств и художественных особенностей их фильмов, тем самым, наполняя своё кинематографическое произведение недостающими деталями и формами, которые наиболее точно и всецело раскроют создаваемый кинопроект. Или же создавая что-то новое в кинематографе, – новый стиль съёмки, стилистику повествования кинематографического произведения, и в дальнейшем, являясь основоположником этого направления, продюсер также в своей работе может опираться на стилистику других режиссеров, фильмов, направлений в кинематографе, тем самым, расширяя возможности своего новшества, дополняя его спецификой и разнообразием других направлений и стилистик.
_________________________________________________________________
Стилистика фильма «Более странно, чем в раю» Джима Джармуша.
Фильм состоит из трёх частей. Первая часть «Новый свет» / «New world», вторая – «Один год спустя» / «One year later» и третья часть «Рай» / «Paradise».
В каждой новой части действие фильма происходит в новом месте – в Нью-Йорке, Кливленде и во Флориде. В центре внимания три героя – Вилли, Эдди и Ева. Название фильма отражает состояние души героев. Вилли, Эдди и Ева настолько не удовлетворены своей нынешней жизнью, что мечтают о райском месте. Этот самый «рай» для каждого свой. Для Евы – США, для Эдди– поездка в Кливленд, для Вилли – Флорида. Путешествия в места, которые им грезятся раем, не меняют ни душевного состояния героев, ни самой их жизни. По сути остаётся всё та же пустота и неудовлетворённость жизнью: «Забавно, мы в новом месте, а выглядит всё точно так же».
«Новый свет» – первая часть фильма была снята, как отдельный короткометражный фильм о венгерских эмигрантах, и представлена на Каннском кинофестивале. Фильм получил «Золотую камеру» за лучший дебют на Каннском кинофестивале. Джим Джармуш решил расширить короткий метр до полного, досняв две части фильма в жанре «роуд-муви». И в 1984 году вышел фильм «Более странно, чем в раю».
Большинство сцен в фильме снято единым дублем, без монтажных склеек, создавая ощущение «жизненности» происходящего. Изображение в фильме черно-белое. В эпоху цветного кино, черно-белое изображение полностью заполняет стилистику данного фильма, исходящую из душевного неспокойствия героев картины. Пустота, бесцельность существования, ощущение безысходности героев в черно – белом мире их жизни, полностью отражает стиль, суть и идею кинофильма.
_________________________________________________________________
Схожие «формы» фильма «Милая Френсис» Ноя Баумбаха и стилистик фильмов «Новой волны», Джима Джармуша, «городского кино» Вуди Аллена.
Премьера фильма «Милая Френсис» состоялась 1 сентября 2012 года на фестивале Telluride Film Festival. В центре сюжета – 27-летняя жительница Нью-Йорка Фрэнсис Халладэй, которая хочет получить работу профессиональной танцовщицы. Через неурядицы, ошибки, разнообразные события, – Фрэнсис «тернистым путём» приходит к основной идее фильма – поиск «своего места» в жизни.
Чёрно-белое изображение, манера съёмки, жизнь в Нью-Йорке, даже стиль одежды (шляпы), как у героев фильма Джима Джармуша «Более странно, чем в раю», – все это является отсылками к стилистикам мэтров мирового кинематографа – Франсуа Трюффо, Джима Джармуша, Вуди Аллена. Создавая эту кинокартину, режиссёр фильма Ной Баумбах основывался на стилистиках разных периодов мирового кинематографа – французской новой волны, фильмов Джима Джармуша и «нью-йоркского» кино Вуди Аллена. Для продюсерского анализа, особенность этого фильма в том, что несмотря на разнообразие форм, стилей и возможностей, режиссёр фильма обратился к стилистикам «прошлого» кинематографа. И на примере своего кинофильма доказал, что в современном кино стилистики разных периодов могут пересекаться в одном фильме, дополняя друг друга, создавая новое пространство, которое будет с одной стороны, – напоминать зрителю фильмы Годара, Трюффо, Джармуша, Вуди Аллена, а с другой стороны, – создавать новую, ни на что не похожую, «форму» стилистики его кинофильма.
___________________________________________________________________
Хичкок как основоположник стиля «бондианы» в кинематографе на примере фильма «К Северу через Северо-Запад».
Кинематограф Хичкока можно разделить на три основные сюжетные ситуации, в которых «живут» его киногерои. Первая сюжетная ситуация – это когда главный герой фильма ошибочно подозревается в преступлении, которого он не совершал, его задача – вести собственное расследование, чтобы снять с себя все обвинения. К этой категории фильмов относятся фильмы:
