Слухи о необыкновенном произведении распространялись все шире. «Всеобщая музыкальная газета» помещала статьи с разбором «Страстей», а предстоящее событие называла праздником искусства.
Билеты на концерт были проданы в один день, и наконец настала среда 11 марта 1829 года — день премьеры.
Как только двери зала открылись, стремительный поток хлынул в них, и через пятнадцать минут не осталось ни одного свободного места. «Были такой шум и давка, — рассказывал потом Мендельсон, — каких я никогда не видал на концертах духовной музыки».
И снова, как сто лет тому назад, прозвучали первые мерные и скорбные звуки оркестра, вводившие слушателей в трагически напряженное действие, а хор вступил со словами «Придите, дочери, помогите мне оплакивать».
Правила этикета того времени не позволяли дирижеру становиться спиной к публике, и Мендельсону пришлось расположиться между двумя хорами так, что один из них оказался сзади него. Однако он успешно справился с этой трудностью. Он дирижировал «Страстями» наизусть, а слушатели концерта заново переживали так хорошо известные всем события, рассказанные евангелистом Матфеем.
Но с какой потрясающей силой заставляла музыка этого произведения сочувствовать несчастным и негодовать! Каким необычайным откровением красоты и сострадания звучала ария альта с солирующей скрипкой «Сжалься». Как потрясала полная вздохов мелодия заключительного хора «Сладко, спокойно спи». Она лилась на фоне мрачного сопровождения органа и струнных, напоминавшего похоронный звон колокола.
Памятник И. С. Баху около церкви Св. Фомы в Лейпциге
Смолк последний аккорд. Повернувшись к публике, чтобы поклониться, Мендельсон увидел блестевшие от слез глаза и взволнованные лица.
По требованию берлинцев концерт был повторен. Следующее исполнение «Страстей» состоялось в день рождения Баха — 21 марта. Энтузиазм исполнителей и восторженный отклик слушателей оказались на этом концерте еще большими, чем на предыдущем.
Музыку Баха «открыло» следующее за венскими классиками поколение композиторов-романтиков, одним из первых представителей которого был Мендельсон. В эпоху романтизма интерес к внутреннему миру человека был особенно велик, поэтому творчество Баха с его глубоким психологизмом и сложнейшим миром философских образов вдруг явилось во всем своем величии. И тут обнаружилось одно из чудес произведений Баха: они воздействовали тем сильнее, чем чаще их слушали и чем больше познавали. «Благодаря заключенному в них громадному богатству мысли и после тысячекратного прослушивания они открывают нам всегда нечто новое, и мы не устаем восхищаться и даже удивляться», — писал немецкий музыковед Иоганн Форкель.
Исполнение «Страстей» явилось толчком к возрождению музыки композитора, к организации Баховского общества, которое ставило своей целью собирание, изучение и публикацию произведений лейпцигского кантора. Началось торжественное шествие музыки Баха по всем странам мира.
«Только из одного источника все могут вечно черпать. Этот источник — Иоганн Себастьян Бах», — пророчески восклицал современник Мендельсона немецкий композитор Роберт Шуман.
И действительно, произведения Баха явились для всех музыкантов последующих поколений подлинной школой мастерства и неизменно служили им источником вдохновения.
...И вот мы в сегодняшнем Лейпциге. Идем по той священной для нас земле, по которой когда-то ступал Иоганн Себастьян Бах, и подходим к церкви Св. Фомы — простому и в то же время торжественно-величественному зданию. Перед входом в церковь — скульптурная фигура Баха. Композитор стоит со свертком нот в одной руке, в очень живой позе, как бы делая шаг навстречу нам. Левая рука отброшена назад, что придает всей фигуре особенную динамичность. Мы поднимаем глаза к его лицу, живому и сильному, и долго всматриваемся в его мужественное и светлое выражение.
На высоком постаменте высечены слова: «Иоганн Себастьян Бах». Внизу — ваза с цветами.
Наконец мы входим в здание церкви с белыми гранеными колоннами, и когда вечером зажигается свет, эти уходящие ввысь колонны кажутся бесконечными. Сквозь длинные узкие окна, украшенные витражами, падают мерцающие блики света. Звуки органа, то торжественные, мощные, то прозрачные, мягкие, заполняют зал. Мы подходим к алтарю и застываем перед скромной плитой в полу — это могила Баха.
Звуки органа продолжают литься. Мы узнаем в них музыку Баха, и нам кажется, что и через века он посылает нам слова любви и утешения.
Серия «Жизнь великих композиторов»
Курцман Алиса Сигизмундовна
ИОГАНН СЕБАСТЬЯН БАХ
Редактор К. Кондахчан
Художественный редактор Д. Аникеев
Верстка Л. Иванова
Корректор В. Голяховская
Формат 60x90/16. Объем печ. л. 7,0 Изд. № 15421. Заказ № К-8093.
АО «Издательство «Музыка», 123001, Москва, ул. Большая Садовая, д. 2/46, стр. 1
ООО Издательство ГАММА-ПРЕСС, 123056, Москва, ул. Красина, д. 27, стр. 2
Тел.: +7 (499) 503-77-37, +7 (499) 254-65-98, +7 (495) 609-07-93
www.musica.ru
www.music-izdat.ru
Отпечатано в АО “ИПК “Чувашия”, 428019, г. Чебоксары, пр. И. Яковлева, 13.
