Обольстительный и привлекательный город Рим как будто создан для живописцев, и блестя украшающими его произведениями искусства, он, в числе других, уловил в свои сети двух братьев — Матиаса и Пауля Брилей из Антверпена.

Матиас, живя в Риме, работал во дворце Папы, как в залах, так и в галерее. В одной из галерей верхнего этажа он написал al fresco несколько прекрасных пейзажей и видов улиц с церковными процессиями, какие обыкновенно устраиваются в Риме. Он умер в Риме в 1584 году тридцати четырех лет от роду.

Пауль Бриль начал учиться живописи в Антверпене у одного незначительного мастера по имени Дамиан Ортельманс[431]. Сперва он расписывал водяными красками крышки клавикордов и исполнял другие подобные работы, чем с четырнадцатилетнего возраста вынужден был добывать себе пропитание.

Из Антверпена он уехал в Бреду, но затем опять вернулся в Антверпен, так как уехал без ведома своих родственников, не желавших, чтобы он покидал свою страну; когда же ему исполнилось двадцать лет, он отправился во Францию.

Прожив некоторое время в Лионе, он уехал к своему брату в Рим, куда тот прибыл уже раньше. Здесь он сделал большие успехи в искусстве, особенно в пейзажной живописи, хотя в юности учение ему давалось очень трудно.

Одним из выдающихся его произведений был огромный пейзаж шестидесяти восьми футов длины и очень большой высоты, написанный в технике фрески в новой зале Ватиканского дворца, оконченный им в 1602 году[432]. В этом пейзаже был изображен эпизод легенды о св. Клименте, который был привязан к якорю и брошен в воду; в воздухе были видны ангелы. Эта картина производила великолепное впечатление. Сверх того, в летних покоях Папы находятся превосходные его пейзажи, взятые с натуры и представляющие несколько богатейших подвластных Папе монастырей, живописно расположенных в горах в окрестностях Рима. Затем для кардинала Маттеи он расписал целую залу пейзажами и гротесками; равным образом и для брата кардинала, Асдрубала Маттеи, он написал масляными красками на полотне шесть больших пейзажей, на заднем плане которых видны шесть замков, принадлежащих этому господину. Это все превосходные и большие произведения; но есть очень много других, маленьких его картин, написанных на полотне и на меди, разошедшихся по рукам разных любителей. У господина Хендрика ван Оса находится превосходная его картина на меди с красивыми развалинами и маленькими фигурками, напоминающая Campo Vechino, или древний римский форум. Некоторые красивые его пейзажи были воспроизведены в гравюрах.

В настоящем, 1604 году Паулю Брилю сорок восемь лет от роду[433].

В Риме у него был ученик, уже женатый человек, по имени Балтазар Лауверс[434]; это нидерландец, очень искусный пейзажист, которому около двадцати восьми лет от роду.

Кроме того, в течение одного года у него учился Виллем ван Ньювландт[435] из Антверпена двадцати двух лет от роду, живущий теперь в Амстердаме и совершенно воспринявший манеру письма своего учителя.

Братья Матиас и Пауль Брили были сыновьями живописца цветочных и фруктовых натюрмортов Матиаса Бриля из Бреды. Старший из них — Матиас Бриль (1550, Антверпен — 1584, Рим), еще в юности уехавший в Италию, был почти неизвестен на родине. Не установлено, у кого он учился, но в Италии он быстро нашел применение своим способностям, освоил технику фрески и был привлечен к работам в Ватиканском дворце, где его сотрудниками были нидерландец Ян Сунс и итальянец Чезаре да Салуццо. Собственноручные работы Матиаса Бриля довольно трудно отделить от произведений последних, а также от работ его младшего брата Пауля, который дописывал некоторые фрески, оставшиеся незавершенными ввиду ранней смерти Матиаса. Считается, что кисти старшего Бриля принадлежат четыре пейзажа времен года в Зале консистории. Ему приписывается также несколько станковых пейзажей (Париж, Лувр; Дрезден, Картинная галерея старых мастеров; Брауншвейг, Музей герцога Антона Ульриха).

Пауль Бриль (1554, Антверпен — 1626, Рим), живописец и гравер, был, как и брат, пейзажистом и, подобно ему, с юности работал в Риме. Приехав туда несколькими годами позже Матиаса, он получил задание от Папы продолжить работы, начатые братом; за этим последовали новые заказы от преемников Григория XIII. Типичный образец многочисленных работ такого рода — восемь пейзажей, наподобие фриза украшающих стены Зала Скриттори в Ватиканской библиотеке. Помимо Ватиканского дворца, Бриль исполнил росписи в церкви Санта-Чечилия (тринадцать пейзажных фресок), в Сакристии церкви Санта-Мария Маджоре (шесть горных пейзажей), в церкви Сан-Витале (десять пейзажных композиций), а также в палаццо Роспильози («Четыре времени года»), палаццо Колонна и др. В поздний период художник писал небольшие пейзажи на медных пластинках. Фигуры в своих композициях он, как правило, исполнял сам, однако иногда стаффаж писали другие мастера, в том числе Аннибале Карраччи, Иоганн Роттенхаммер, Ян Брейгель Старший, Сальватор Роза, Адам Эльсхаймер. Помимо стенных росписей, сохранилось значительное число станковых произведений П. Бриля, в том числе подписных: «Водопад в Тиволи» (1595, Рим, Галерея Боргезе); «Пейзаж с охотой на оленя» (1595, Флоренция, Уффици); «Пейзаж с путниками» (Милан, Галерея Амброзиана); «Пейзаж с римскими руинами» (Амстердам, Рейксмузеум); «Искушение Христа в пустыне» (Энсхеде, Государственный музей Твенте); «Зимний пейзаж» (Гауда, Городской музей); «Пейзаж с нимфами и сатирами» (Гаага, Картинная галерея принца Виллема V); «Пейзаж со св. Иеронимом», «Пейзаж с падением Икара» (оба — Роттердам, Музей Бойманс-ван Бейнинген); «Охота на оленя» (Париж, Лувр); «Похищение Ганимеда» (ок 1600, Антверпен, Королевский музей изящных искусств); «Пейзаж с римскими руинами» (1600, Дрезден, Картинная галерея старых мастеров); «Отдых Дианы» (ок. 1620, Москва, ГМИИ имени А. С. Пушкина); «Сцена охоты» (1621, Рим, Галерея Дориа-Памфили); «Море с гористым берегом» (ок 1624, Берлин, Государственные собрания); «Горный пейзаж» (1626), «Вид Римской Кампаньи», «Морской порт» (все — Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж). Наследие П. Бриля включает также большое число рисунков (Вена, Альбертина; Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж; Берлин, Государственные собрания; Харлем, Музей Тейлера, и др.).

В народе распространено мнение, выражающееся в поговорке: для одного служит несчастьем то, что для другого составляет счастье, а еще — не было бы счастья, да несчастье помогло, так как в бедствиях человека небо бывает к нему сострадательно.

В то время как великолепный старинный город Харлем являл удивительный пример целому миру и все о нем говорили, а именно когда он в продолжение тридцати одной недели при плохих укреплениях, но сильный духом и мужеством испытанных уже раньше бойцов выдерживал жестокие приступы осаждающих испанцев[436], в это самое время или вскоре после того охрана одного большого и великолепного дома на Спарне по счастливой случайности была поручена живописцу Питеру, сыну Питера Длинного[437] из Амстердама. Питер был первым учителем Корнелиеа Корнелиссена, родившегося в Харлеме в 1562 году, родители которого, спасаясь от войны, уехали куда-то в другое место. Это было в 1572 или 1573 году. Корнелиссен был еще ребенком, когда осознал свою склонность к живописи, увидя в доме, где он жил, как работают в том искусстве, к которому его влекла природа. Уже и раньше видно было, что он рожден для какой-нибудь отрасли искусства, так как по целым дням он занимался тем, что с помощью ножа или какого другого орудия вырезал или высекал из красного кирпича различные фигуры.