Написанная им картина того же содержания, но иной композиции, находится у императора[487]. Это большое, прекрасное и замечательное произведение доставляет как его величеству, так и всем знатокам искусства величайшее наслаждение. Блумарт закончил его совсем недавно. Сверх того, в северной части страны есть великолепный его работы «Пир богов», замечательный по композиции и живописи и вообще представляющий собой выдающееся произведение. Другой, одинаково прекрасный, но много меньшего размера «Пир богов», написанный им раньше, находится у графа Липпе[488]. У известного любителя искусств Якоба Розета в Амстердаме есть три круглой формы картины Блумарта, на которых изображены крупным планом головы Венеры, Юноны и Паллады, производящие очень сильное впечатление, хотя и относятся к ранней поре его творчества.

У того же господина Розета находится еще ряд маленьких его картин; на одной из них мертвая голова, окруженная различными предметами, особенно хороша по краскам и исполнению. Другая маленькая картина, где спереди изображены индейская трубная улитка и раковины, на которых отдыхают морские боги и богини, а в глубине видно море и, в очень мелком масштабе, освобождение Андромеды Персеем, также замечательна и по краскам, и по хорошему исполнению.

У любителей попадаются также весьма привлекательные для глаза пейзажи с красивыми и очень милыми крестьянскими домиками, сельскохозяйственными орудиями, деревьями и полями — вообще предметами, в большом количестве и разнообразии встречаемыми в окрестностях Утрехта и им зарисованными. Он замечательно красиво работает пером и свои рисунки проходит легким тоном краски, чем придает им удивительный эффект. Будучи весьма сведущ во всех отраслях искусства, он умеет сообщить своим живописным произведениям величественность и красоту, изображая в одном случае сияние солнца, в другом — мрачное или огненное небо, смотря по тому, чего требует данная картина. Свои пейзажи он оживляет изображениями животных, коров, собак и так далее, списанных с натуры очень точно; сюда же он вводит и небольшие группы людей.

Хотя его картины и не особенно изобилуют подробностями, они производят такое сильное впечатление, что, по моему мнению, большего и достигнуть нельзя.

На некоторых своих пейзажах он изображает иногда какой-нибудь заболоченный пруд, покрытый шпажниками и водяными лилиями, или пруд с плавающими на поверхности водяными растениями и цветами, рисуя на переднем плане картины пышные травы, как, например, латушник и подобные растения, и все это он исполняет хорошо и без излишества.

Портретов с натуры он не писал, боясь, что это может помешать свободе его творческого дарования.

Некоторые его произведения, композиции и отдельные фигуры, нарисованные пером, а затем оттененные черной и белой масляной краской, воспроизвел на меди Ян Мюллер, а еще в большем числе — знаменитый Санредам, которому рисунки Блумарта чрезвычайно нравились, и он прилагал все старание, чтобы воспроизвести их резцом как можно полнее и лучше[489].

Теперь, в 1604 году, Блумарту тридцать семь лет от роду, а на Рождество будет тридцать восемь. Он человек тихого и обходительного нрава, всей душой стремящийся доискаться предельной силы и красоты в искусстве живописи и получающий от него взамен славу, которую стоустая молва распространяет по всему свету, навеки охраняя его память от гибельных ножниц Атропы.

Абрахам Блумарт (1566, Горинхем — 1651, Утрехт) — нидерландский живописец, рисовальщик и офортист, крупнейший представитель позднего маньеризма. Первые уроки рисования получил у отца, скульптора и архитектора Корнелиса Блумарта (ок 1540 — ок 1595). Затем учился у Йоса де Бера в Утрехте и у Иеронима Франкена в Париже, где жил в 1580–1583 гг. По возвращении из Франции Блумарт работал в Утрехте, за исключением 1591–1593 гг., проведенных им в Амстердаме.

Художник широкого диапазона, он проявил себя в разных жанрах живописи, создавал картоны для витражей и шпалер, был известен как офортист. «Книга рисунков», опубликованная после смерти художника его сыном, свидетельствует о нем как о незаурядном рисовальщике. На протяжении многих лет Блумарт был главой утрехтской школы, среди его учеников были такие крупные мастера, как Хендрик Тербрюгтен, братья Хонтхорст, Корнелис ван Пуленбург, Ян Баптист Венике, Николаус Кнюпфер, Ян Бот. Художниками стали и оба сына Блумарта — Хендрик (1601–1672) и Адриан (ок. 1609–1666). Сохранилось много достоверных живописных произведений художника: «Пожар Трои», «Юдифь» (оба — Франкфурт-на-Майне, Штеделевский художественный институт); «Хариклия, вручающая награду Феагену» (1626, Гаага, Маурицхейс); «Феаген, Хариклия и грабители» (1625, Потсдам, Сан-Суси); «Юдифь показывает народу голову Олоферна» (1593, Вена, Художественноисторический музей); «Моисей, иссекающий воду из скалы» (1596, Нью-Йорк, Музей Метрополитен); «Крещение» (1602, Оттава, Национальная галерея Канады); «Воскрешение Лазаря» (1607, Мюнхен, Старая пинакотека); «Поклонение пастухов» (1612, Париж, Лувр); «Христос и Мария перед Богом Отцом» (1615, Утрехт, церковь Св. Иоанна); «Христос в Эммаусе» (Брюссель, Королевский музей изящных искусств); «Поклонение пастухов» (Брауншвейг, Музей герцога Антона Ульриха); «Кающаяся Мария Магдалина» (1619, Нант, Музей изящных искусств); «Флейтист», «Поклонение волхвов», «Латона и ликийские крестьяне» (1646), «Мужской портрет» (1647, все — Утрехт, Центральный музей); «Поклонение пастухов» (1623, Гаага, церковь Св. Иакова); «Пейзаж с Товией и ангелом», «Пейзаж с пророком Илией», «Пейзаж с пастухами и дьяволом, сеющим плевелы» (1604), «Пейзаж со сценой отдыха на пути в Египет» (1631, все — Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж); «Пастушеская сцена» (1627, Ганновер, Картинная галерея); «Пейзаж с крестьянской усадьбой» (1630, Берлин, Государственные собрания); «Проповедь Иоанна Крестителя», «Отдых на пути в Египет» (1632, оба — Амстердам, Рейксмузеум); «Меркурий, Аргус и Ио» (1645, Вадуц, Галерея Лихтенштейн) и др.

Представители нашего искусства, долго жившие за границей, особенно же в Италии, возвращаясь домой, обыкновенно приносят с собой новые приемы в работах, которые или по красоте и изяществу превосходят общепринятую, старую нидерландскую манеру, или же показывают необычайную духовную красоту, что легко можно заметить в манере письма у живописца Питера ван Рейка родом из Делфта.

Рейк начал учиться рисованию у Якоба Виллемса[490] в Делфте, но после двух месяцев оставил искусство и в течение трех лет принужден был заниматься другими делами. Однако склонность опять толкнула его в объятия искусства, и он поступил в учение к Губерту Якобсу[491], хорошему живописцу и портретисту в Делфте. Здесь Питер в продолжение шести месяцев занимался рисованием и столько же времени употребил на изучение красок и живописи. После того он уехал со своим учителем в Италию, где оставался около пятнадцати лет и много работал вместе с разными мастерами, а также много писал как масляными красками, так и в технике фрески для князей, господ, прелатов, монахов, монахинь и других всякого звания людей из разных мест.

В настоящем, 1604 году ему тридцать шесть лет от роду, и он живет в Харлеме, где также написал несколько прекрасных как больших, так и маленьких картин, из которых «Интерьер кухни», с притчей о богаче и бедном Лазаре, находится в госпитале для прокаженных в окрестностях Харлема[492]. Наконец, он написал на огромном полотне «Интерьер кухни» с разнообразной живностью и другими вещами и множеством маленьких фигурок людей и различных животных[493].