Нидерландский художник Ян Мостарт (ок 1475, Харлем — 1555/56, там же), основным источником биографических сведений о котором является книга К. ван Мандера, — один из видных представителей харлемской школы XVI в. Он создавал произведения на религиозные, мифологические и бытовые сюжеты, а также портреты. Согласно документам, в 1500 г. молодой живописец получил заказ на украшение реликвария св. Бавона в соборе г. Харлема. С этого времени его имя фигурирует в списках местной гильдии св. Луки. В 1507 г. и позднее, в 1543–1544 гг., он избирался ее деканом. К. ван Мандер называет учителем Мостарта харлемского живописца Якоба Виллемса, однако ранние его произведения (например, «Древо Иессея», Амстердам, Рейксмузеум) обнаруживают сильное влияние Гертгена тот Синт Янса. В дальнейшем художник выработал свою индивидуальную манеру. Хотя некоторые работы Мостарта, упоминаемые К. ван Мандером, ныне неизвестны, число его сохранившихся произведений значительно: триптих «Снятие со креста» (так называемый «Алтарь семьи ван дер Лан», ок 1520, Брюссель, Королевский музей изящных искусств); триптих «Оплакивание» (Харлем, Музей Франса Халса; передан из Рейксмузеума, Амстердам); триптих «Страшный суд» (Бонн, Музей земли Рейн); диптих «Христос в чистилище» (левая створка — Энсхеде, Государственный музей Твенте; правая — Мадрид, Музей Тиссен-Борнемисса); алтарные створки с донаторами и святыми (Брюссель, Королевский музей изящных искусств); «Поклонение волхвов» (Амстердам, Рейксмузеум); «Христос страждущий» (Лондон, Национальная галерея; Москва, ГМИИ им. А. С. Пушкина); «Распятие» (Филадельфия, собрание Джонсон); «Голова св. Иоанна Крестителя» (Лондон, Национальная галерея); «Изгнание Агари» (Мадрид, Музей Тиссен-Борнемисса). Кроме того, известно довольно много портретов кисти Мостарта (Амстердам, Рейксмузеум; Берлин, Государственные собрания; Мадрид, Прадо; Париж, Лувр и Пти Пале; Брюссель, Королевский музей изящных искусств; Копенгаген, Государственный художественный музей; Ливерпуль, Галерея Уолкер; Прага, Национальная галерея; Сен-Луи, Художественный музей; Толедо, Музей Санта Круз; Вюрцбург, Университетский музей Мартина фон Вагнера).

Я слышал, как люди, весьма сведущие в нашем искусстве, говорили, что каждый, кто с юности стремится достигнуть совершенства в живописи, должен взять себе за образец манеру того из самых лучших мастеров, который ему больше всех нравится; если же он станет следовать приемам многих мастеров, то может и совсем сбиться с пути.

Как бы то ни было, верно то, что Адриан де Вердт поступил именно так, потому что под конец жизни он исключительно держался манеры Пармиджанино[188], которому старался подражать изо всех сил.

В юности он сначала учился в Антверпене, у жившего там около биржи хорошего пейзажиста Христиана ван ден Квекборна, отца мастера Даниеля, который был в Гааге живописцем Его Высочества. Затем он опять вернулся в Брюссель и здесь, совершенно удалившись от всех, также много и прилежно учился. У его родителей был небольшой домик в глухой местности, близ городского вала, где он прожил все лето один, занимаясь искусством и не принимая никакого участия в развлечениях своих сверстников. Все свои пейзажи он писал в это время в духе Франса Мостарта. Затем он отправился в Италию и тут, как говорят, настолько успел усвоить себе манеру живописи Пармиджанино, что, вернувшись, стал писать совсем по-другому.

Когда вскоре после его возвращения из путешествия, в 1556 году, в Нидерландах начались смуты, он, чтобы избежать волнений, уехал со своей матерью в Кёльн. Здесь он выпустил в свет множество таких гравюр, как «Воскрешение Лазаря», «История Руфи»[189] в нескольких картинках, с красивыми пейзажами на заднем плане, и «История Пресвятой Девы Марии», включавшая Рождество и другие события.

Он издал также гравированные на меди Корнхертом[190] небольшие аллегории, известные под названием «Четыре стремления духа», где представлено, как один стремится к богатству, другой — к чувственным наслаждениям, третий — к чему-то еще другому и последний — к Богу. Картины де Вердта гравировал еще и другой, весьма хороший мастер.

Все эти произведения были выполнены совершенно в духе Франческо Маццолы из Пармы. Де Вердт умер в Кёльне еще довольно молодым человеком.

Так как я описал уже одного брюссельца, то для краткости я хочу присоединить сюда еще нескольких других из этого города, как старых, так и молодых.

Несколько раньше до нас жил в Брюсселе хороший мастер по имени Виллем Тоне, отличавшийся в живописи водяными красками и в изготовлении картонов для гобеленов, где были очень красиво и хорошо написаны с натуры всякого рода деревья, травы, животные, птицы, орлы и прочее.

У него был сын Ганс, который совершил путешествие в Италию и также очень хорошо писал водяными красками.

Сверх того, у него был еще другой сын, Виллем; тот превосходно писал масляными красками маленькие фигуры, притоны разврата и другие подобные вещи. Он уехал в Италию и, должно быть, находится там еще и теперь[191].

Кроме того, в мое время в Риме жил превосходный молодой художник по имени Ян Спекарт[192], который рисовал и писал красками очень красиво. Однажды он собрался ехать на родину, в Нидерланды, но, захворав в дороге, принужден был остановиться во Флоренции, откуда снова вернулся в Рим и там в 1577 году умер. Он родился в Брюсселе и был сыном басонщика.

Книга К. ван Мандера служит основным источником биографических сведений о нидерландском художнике Адриане де Вердте (ок. 1510, Брюссель — ок. 1590, Кёльн). Живописец, рисовальщик и гравер, он испытал сильное влияние итальянского искусства; писал пейзажи, создавал картины и рисунки на аллегорические и религиозные сюжеты, многие из которых были гравированы.

Живопись не малой славой обязана имени или роду ван Клеве, так как в Антверпене было много хороших мастеров с этим именем; но особенно выделялись два брата — Хендрик и Мартин ван Клеве.

Хендрик посвятил себя пейзажной живописи и много путешествовал по Италии и другим странам, где зарисовал с натуры много различных предметов и городских видов, которые потом он часто использовал в своих произведениях. Но все-таки он бывал не во всех тех странах, города, развалины и древности которых запечатлены на имевшихся у него рисунках, частью воспроизведенных в гравюрах. Много набросков с натуры он получил от одного ганзейца, Мельхиора Лорха, который долгое время жил в Константинополе.

Хендрик очень красиво рисовал с натуры городские виды, а также отлично работал красками. Он писал почти все пейзажи, составлявшие задний план картин Франса Флориса, и с таким совершенством умел приноравливаться к его манере, что казалось, будто все было написано рукою одного Флориса; вот таким превосходным пейзажистом он был. В 1553 году он вступил в антверпенскую гильдию живописцев. Год его смерти мне неизвестен.

Мартин был учеником Франса Флориса и вначале писал только большие картины, но потом перешел к произведениям меньших размеров и написал много прекрасных картин, которые и теперь часто встречаются у любителей искусств. Сверх того, ему принадлежит еще несколько картин, где пейзажи были написаны рукою его брата Хендрика. Гиллис ван Конинксло и другие хорошие пейзажисты часто обращались к нему с просьбами вписать в их пейзажи фигуры, которые действительно служили большим для них украшением.