ЭКРАНИЗАЦИИ «ПРИЗРАКА ОПЕРЫ» ГАСТОНА ЛЕРУ:
1. ПРИЗРАК ОПЕРЫ (1925). Режиссёр Руперт Джулиан. В истории кино нескольким актёрам давали прозвище «Человек с тысячей лиц», но первым, кто действительно заслужил его, был Лон Чейни. Сын глухонемых родителей, Чейни уже с юных лет учился понимать людей, не похожих на остальных: в кино он играл безногих, безруких, одноглазых, китайцев и старых женщин, зачастую исполняя несколько разных ролей в одном фильме. Многие проекты специально подстраивались под Чейни, режиссура отступала на второй план, создавая все условия для эффектных перевоплощений актёра – сегодня фильмы кажутся устаревшими, излишне «разговорными» для немого кино. Редкое исключение – «Призрак оперы» Руперта Джулиана с его готической атмосферой и знаменитой сценой срывания маски с Призрака.
2. ПРИЗРАК ОПЕРЫ (1943). Режиссёр Артур Любин.
В начале 40-х годов фильмы Артура Любина с участием комиков Эбботта и Костелло буквально спасли студию Universal от банкротства: в качестве награды режиссёру дали возможность поставить римейк классического немого фильма Джулиана. В новом «Призраке оперы» главную роль исполнил прекрасный актёр Клод Рэйнс, но, в остальном, фильм не отличался яркими кинематографическими достоинствами – упор был сделан на музыку, декорации и цветовую систему Technicolor. Впрочем, зрителям пышная постановка понравилась – картина очень успешно прошла в прокате и получила «Оскары» за лучшую операторскую работу и работу художника-постановщика.
3. ПРИЗРАК РАЯ (1974). Режиссёр Брайан Де Пальма.
Барочно-декадентская, рок-оперная версия с типичными для режиссёра Брайана Де Пальмы ходами вроде двойного экрана. Продюсер звукозаписывающей компании Death Records крадет музыку, написанную героем. Композитор хочет восстановить справедливость, но в результате несчастного случая оказывается изуродованным – надев на лицо маску, он собирается отомстить. Одного из персонажей картины зовут Филбин – отсылка к фильму Джулиана, где главную женскую роль играла актриса Мэри Филбин. В 197 году «Призрак рая» получил гран-при на фестивале фантастических фильмов в Авориазе. В прокате фильм позиционировался как сатирическая комедия и провалился, но впоследствии обрел в некоторых кругах культовый статус.
4. ПРИЗРАК ОПЕРЫ (1990). Режиссёр Тони Ричардсон.
Спустя год после не заслуживающего и пары слов проекта небезызвестного продюсера Менахема Голана (в котором Призрака играл не кто иной, как Роберт «Фредди Крюгер» Инглунд), появилась еще одна экранизация Гастона Леру – двухсерийный телевизионный фильм, который незадолго до своей смерти снял бывший «молодой рассерженный» режиссёр Тони Ричардсон. Эта экранизация с Чарлзом Дэнсом в главной роли получила «Эмми» за лучшую работу художника-постановщика и лучшую работу… парикмахера. Она запомнилась разве что тем, что ввела в хорошо знакомую историю совершенно нового персонажа – отца Призрака, которого сыграл 77-летний Берт Ланкастер.
5. ПРИЗРАК ОПЕРЫ (1998). Режиссёр Дарио Ардженто.
Маэстро жанра ужасов Дарио Ардженто не обошел стороной данный роман, но изменил тексту первоисточника и изобрел скорее вариацию на тему «Призрака оперы». В версии Ардженто Эрик становится сиротой, взращенным крысами (!) в канализации под оперным театром. Теперь он убьет всякого, кто осмелится навредить родному хвостатому семейству. В первую очередь, поостеречься следует главному врагу Призрака – истребителю крыс, который строит гигантскую крысоловку. Этот персонаж появляется в одной из сцен романа Леру буквально на несколько секунд – Ардженто выводит его на передний план. Одним из соавторов сценария фильма был знаменитый Жерар Браш, а главные роли исполнили Джулиан Сэндз и дочь режиссёра Ася.
Страсти антихристовы
Беспрецедентный случай в современном кино – продюсеры увольняют режиссёра уже готового фильма, находят ему замену и переснимают проект практически с нуля. Теперь у «Изгоняющего дьявола» сразу два «Начала»: одно мы увидим совсем скоро, другое все еще ждет своей участи.
СКВЕРНОЕ НАЧАЛО
Если вы любите истории создания фильмов со счастливым концом, вам лучше перевернуть несколько страниц и перейти сразу к следующему тексту. У этой истории не только нет хорошего конца, но и начало плохое, и в середине мало чего приятного. А все потому, что с появлением на свет данного проекта связано много печальных событий. Записать их – мой скорбный долг, но вам ничто не мешает выбрать для чтения что-нибудь более радостное: уж эта статья на мажорный лад вас точно не настроит, поскольку в ней рассказывается о тяжелой судьбе серьезного психологического хоррора, который был вытеснен с голливудских экранов подростковыми страшилками с IQ машины по производству попкорна.
О том, что легендарный «Экзорцист» 1973 года может обзавестись приквелом, говорили еще в конце 1990-х. Замысел находился в разработке несколько лет, и за это время от него успел отречься Уильям Питер Блэтти: писатель назвал сценарий скучным и попросил не ждать своего благословения. В феврале 2001 года появилась информация о том, что проект одобрен: после релиза режиссёрской версии фильма Фридкина (под громким лозунгом «Версия, которую вы никогда не видели»), рынок вновь заинтересовался обрядами изгнания дьявола – несмотря на воспоминания о двух неудачных продолжениях, вышедших в 1977 и 1990 годах. Нового «Экзорциста» очень хотел поставить Джон Франкенхаймер, но тяжелая операция на позвоночнике заставила режиссёра отказаться от этой идеи, предполагавшей сложные натурные съемки в Африке. Еще через месяц Франкенхаймер скончался от осложнений, вызванных проведенной операцией.
Таким образом, съемки, назначенные на весну 2001 года и перенесенные на май 2002-го, начались 11 ноября 2002 года – в Марокко, под руководством нового режиссёра Пола Шрэйдера. Студия Warner планировала закончить производство в конце марта на римской студии «Чинечитта» и выпустить картину в середине 2003 года, вместе со второй серией «Матрицы» и «Терминатором-3». Но лето блокбастеров осталось без «Изгоняющего дьявола»: Шрэйдер, как и следовало ожидать, поставил далеко не ужастик в современном понимании этого слова, а интеллектуальную драму с элементами старомодного хоррора, в которой, по его собственному выражению, «чувство беспокойства долго живет внутри тебя, пока ты не понимаешь, что до смерти напуган». Интересно, что когда-то Шрэйдер был режиссёром «Кошачьего племени» (1942) – римейка фильма Жака Турнёра, в которой едва ли не впервые в истории кино страх рождался из-за того, что мы НЕ видим на экране источник угрозы. Продюсеры заявили, что хотели получить другой конечный продукт – в котором было бы больше крови, насилия, вращающихся голов и выпученных глаз. Шрэйдер был уволен, а приквел «Экзорциста» завис в воздухе, как кровать Реганы МакНил.
ТРИДЦАТЬ ТРИ НЕСЧАСТЬЯ
«Приквел “Экзорциста” тоже проклят», – зашептали злые языки, потомки тех, которые утверждали, что в пленке с фильмом Фридкина живет сам дьявол. Смерть Франкенхаймера, замена утвержденного на главную роль Лиэма Нисона Стелланом Скарсгором, скандал со Шрейдером – многочисленные невзгоды и так давали повод для пересудов, а тут еще авария, в которой очередной новый режиссёр фильма Ренни Харлин повредил ногу. Пересъемки, рассчитанные на полтора месяца, затягивались: Харлин, приглашенный спасти проект, предпочел начать с чистого листа – и студия удовлетворила его просьбу. Сценарист Алекси Холи, переписывая работу своих предшественников Калеба Карра и Уильяма Уишера, удалил из сюжета двух женских персонажей и ввел героиню, которой не было у Шрэйдера. Гэбриэл Манн, игравший в первом варианте юного отца Фрэнсиса, не нашел свободных дней в своем графике, и его роль исполнил Джеймс Д’Арси. От предыдущей версии в кадре осталось меньше десяти процентов: несколько африканских пейзажей, снятых великим Витторио Стораро, который выдержал обе части изнурительной эпопеи.
