Все усиливающиеся репрессии против пролетарского культурного движения вынудили Кобаяси весной 1932 г. уйти в подполье. В обстановке царившего в стране полицейского террора он, уже бывший в то время сотрудником отдела агитации и пропаганды КПЯ, продолжал революционную борьбу. Идея беззаветной преданности делу рабочего класса пронизывает два его последних произведения — «Жизнь для партии» (1932–1933) и «Люди предместья» (1933).

20 февраля 1933 г. Кобаяси Такидзи был схвачен на улице полицейскими агентами и в тот же день зверски замучен в застенках тайной полиции.

Японская федерация пролетарской культуры объявила день смерти писателя Днем культуры и учредила премию его имени. После войны в Японии ежегодно отмечается годовщина смерти писателя.

Здесь Кобаяси показал борьбу рабочих краболовного судна, на котором установлен режим полуколониальной эксплуатации. Сюжет произведения построен на резком противопоставлении интересов двух враждебных лагерей: рабочих и капиталистов. Дан процесс роста сознательности рабочих и превращения их в единый боеспособный коллектив. Стремясь сосредоточить внимание читателя на главном — рождении классового сознания в массах, — автор отказался от детального изображения отдельных персонажей, сделав главным героем повести весь рабочий коллектив в целом. В «Краболове» Кобаяси одним из первых в японской литературе развенчал теорию о «надклассовом» характере императорской власти и во весь голос заговорил о Советском Союзе.

Повесть посвящена одной из самых жгучих проблем того времени — борьбе японского народа против надвигающейся милитаризации и фашизации страны. Действие развертывается на большом металлообрабатывающем заводе Курада. Получив военные заказы, связанные с интервенцией в Маньчжурии, дирекция набирает новых рабочих. Работу среди новичков ведет группа революционеров, возглавляемая Сасаки. Героям повести приходится действовать в тяжелейших условиях полицейского террора. Неустойчивые и слабые не выдерживают, но большинство остается верным своим убеждениям.

Удачей писателя является создание образа революционера Сасаки — человека удивительной цельности и чистоты, целиком посвятившего себя борьбе за освобождение трудящихся. Кобаяси сумел показать, что дело, которое защищают такие люди, как Сасаки, не может не победить. Именно в этом секрет жизнеутверждающей силы произведения.

«Жизнь для партии» — одно из высших достижений Кобаяси Такидзи и может рассматриваться как известный итог всего его творчества.

Жизнь для партии / Пер. И. Львовой // Японские повести. — М., 1957,— С. 15—122.

Краболов // Японская пролетарская литература: Краткий очерк. — М., 1936. — С. 33–42.

Чегодарь Н.И. Кобаяси Такидзи: Жизнь и творчество — М.: Наука, 1966.— 95 с.

Прозаик. Родился в г. Осака. Еще в раннем возрасте потерял родителей, может быть, поэтому обостренное чувство одиночества не оставляло его всю жизнь. Переживания детских лет стали благодатной почвой, на которой развилось чувство глубокой грусти, характерное для всех его произведений. Удивителен его дневник, который он вел в пятнадцать лет и в котором он описывает, как он ухаживал за умирающим дедом. Его искренность и острота ощущений таковы, что трудно поверить, что этот дневник написан подростком. В 1920 г. он поступает на отделение японской литературы Токийского императорского университета, в следующем году принимает участие в подготовке шестого издания журнала «Синситё». В это время Кавабата знакомится с Кикута Кан, и, когда в 1923 г. последний основывает новый литературный журнал «Бунгэй сюндзю», Кавабата стал членом его редколлегии; в последующие годы он сохранял добрые отношения со своим старшим товарищем. По окончании университета в 1924 г. Кавабата вместе с Катаокой Тэппэй, Ёкомицу Риити и другими основывает журнал «Бунгэй дзидай», ставший органом новой литературной группы, известной как «неосенсуалисты». Эта группа во главе с Кавабатой и Ёкомицу как наиболее известными ее представителями противопоставляла себя реализму, занимавшему главенствующие позиции в японской литературе тех лет, и искала пути к постижению жизни с других, совершенно отличных точек зрения, создавая произведения необычные и по стилю. В 1925 г. Кавабата опубликовал свою первую повесть «Танцовщица из Идзу», в 1929 г. — повесть «Веселые девушки из Асакуса», и с этого времени он, наряду с Ёкомицу Риити, был признан как один из самых многообещающих талантливых писателей. Из произведений Кавабаты довоенных лет наиболее значительными считаются его повести «Звери и птицы» (1933) и «Снежная страна» (1937). После войны он написал такие выдающиеся произведения, как романы «Тысяча журавлей» (1957), «Голос гор» (1949), повести «Озеро» (1954), «Старая столица» (1961). В 1948 г. он стал президентом Японского Пен-клуба, а в 1958 г. — вице-президентом Международного Пен-клуба. В 1960 г. за литературную деятельность он был награжден французским правительством, а в 1968 г. получил Нобелевскую премию по литературе. Многие его произведения переведены, хорошо известны и получили высокую оценку за рубежом. Еще со времен, когда Кавабата был связан с группой «неосенсуалистов», особенно отмечалась уникальная лиричность его стиля. Высоко поэтический стиль и изысканная утонченность в его произведениях соединяются с несколько холодноватым, бесстрастным повествованием. Кавабата оказал большое влияние на многих более молодых японских писателей, таких как Мисима Юкио и Савана Хисао.

Избранные произведения: Повести, роман, рассказы / Пер. с япон. В. Марковой, Б. Раскина, П.Левыкиной, Т. Григорьевой. — М.: Панорама, 1993,— 446 с. (Лауреаты Нобелевской премии). Стон горы: Роман / Пер. с япон. В. Гривнина. — М.: Худож. лит., 1975. — 238 с.

Тысячекрылый журавль. Снежная страна: Повести, новеллы, рассказы, эссе / Пер. с япон. и предисл. К. Рехо. — М., 1971.— 400 с. (Мастера соврем, прозы).

Алексеев В. П. Кавабата Ясунари: Библиогр. указ. — М.: Книга, 1973. — 143 с.

Львова И. Кавабата Ясунари. В старой столице // Соврем, худож. лит. за рубежом — 1963. — Сб. 7,— С. 70–73.

Настоящее имя — Кимифуса Абе. Один из самых ярких литераторов периода японского «экономического чуда». Вырос в Маньчжурии. Окончил медицинский факультет Токийского университета. Начинал печататься как поэт. Известность писателю принесла повесть «Стена. Преступление господина С. Карума» 91951), удостоенная премии Акутагавы. Главная тема творчества Абе — трагическая отчужденность современного человека в механистическом социуме. Основной прием — аллегорическое использование необычной или гротескной ситуации. В прозе Абе ощутимо влияние Ф. Кафки, Ф. Достоевского, Э. А. По. За пределами Японии имя Абе стало популярно в начале 60-х, после первых переводов на европейские языки. Западная критика не без оснований сравнивала книги Абе с произведениями европейских экзистенциалистов. Однако успешнее всего издательская судьба прозы и драматургии Абе сложилась в Советском Союзе, где Кобо Абе в конце 60-х гг. (после публикации в журнале «Иностранная литература» повести «Женщина в песках») стал необычайно популярен и способствовал пробуждению интереса к современной японской литературе. На русском языке основные произведения Абе издавались по нескольку раз, причем гораздо большими тиражами, чем на родине, где писателя причисляли к элитарным прозаикам. С конца 70-х гг. Абе постепенно выходит в Японии из моды, его последние романы «Вошедшие в ковчег» (1984) и «Записки кенгуру» (1991) критикой были встречены прохладно. После смерти в компьютере писателя обнаружен незаконченный роман «Летающий», который опубликован в литературном журнале «Синтё».